北歐老件不只是因為設計外型吸引人，同時紀錄著家具設計史上一段黃金歲月。紀錄著許多設計師與製造商、工坊之間來回糾葛，而最終能取得平衡站在彼此舒服的距離，共同打造出許多經典物件的故事，造就了北歐老件的傳奇。
VG Living 一轉眼經營北歐老件家具，超過十年的光景，對於老件故事多少有所累積，但仍舊在學習的路上，總是因為意外的收穫驚喜，近而更加著迷對於北歐老件越陷越深。然而這些關於北歐老件的故事，跟珍稀品項一樣可遇不可求，可能是一張舊的行銷目錄露出端倪又或是剛剛好遇見資深藏家才能獲得。
前些日子在分享Grete Jalk的一件作品時，文案內容介紹到「Grete Jalk是一位以精簡、富有表現力的設計而聞名，她的設計致力於流暢的線條形式，並且多以柚木和玫瑰木等優雅的木頭製成。而文案主角的Model128/3 沙發便是其代表作之一，椅背骨架線條以大幅度斜角構成主體，在空間裡亮眼而迷人，左右兩側以寬敞舒適的羽翼形扶手做為點綴，成為一張俐落穿透性性十足的沙發。」
撰寫文案前重新翻了一遍 Franc&Son《British pioneer of Danish Furniture》確認型號，書中說明Model 118是第一代彈簧版本，Ｍodel128是改良後的木條椅背版本，之後改良的叫做Great Dane（Great Dane的法文就是Grand Danois）。
文案分享出去之後，意外揭開一段鮮少人知道的秘密！說是秘密更像是一位老朋友埋藏心底多年的機密X檔案。他在來訊裡分享，覺得Grete Jalk跟Franc&Son一開始合作的是椅背彈簧版本，稱Model 118，後來改版將彈簧繩改成細木條，型號同樣為Model 118，之後再被James France把後背支撐從細木條改成粗木條，並取名為Grand Danois。
# 什麼所以Model 128不是Grete Jalk的設計嗎？
（接續討論後發現...)
因為Model 128扶手樣式與Great Danois相同，所以市場上通稱Grete Jalk設計。當年Grand Danois也沒寫設計師為Grete Jalk如今我們所看到的Model 128應該是Franc&Son家的人變更設計後的Model 128。其實在當時的行銷廣告，都沒有寫那是Grete Jalk的設計，這是以研究家具的論述來說。不過就市場慣例，大部分的人還是會把Model 128當做是Grete Jalk的作品。
因為當時要改善彈簧繩的結構扭曲問題，於是先改良成了4片細木條版本，這時候的後面垂直結構頂端還是圓凸頂，到了Ｍodel 128除了後背簡化成2片寬板，也把垂直結構頂端更改成內凹頂。網站依照當年行銷品沒有標示Grete Jalk，也順勢標了Design : Unspecified designer。
# 整理一下，所以Model 128跟Great Danois，都不是Grete Jalk的作品 ?
究竟真相到底是什麼，讓我們繼續看下去...
客人依照當年Franc&Son的Ｍodel 128平面廣告推論，這張沙發已經不是Grete Jalk設計或者不能掛名，因為以製造商的角度，有設計師一定要標示才有加分，所以那個平面廣告沒有寫Grete Jalk就是很奇怪的事情！
而後來由Franc&Son推出的Grand Dane沙發，很明確就是歸類在in house design。不過扶手線條整體與Grete Jalk的樣子非常相似，所以大部分的人也不疑有他。感嘆在市場上，不太會有人去細究這件事情，但他以一位收藏者的角度去看，發現了如此脈絡。
# 設計師與製造商最好的距離，是能兼顧生產與設計，或許在Franc&Son與Grete Jalk之間，天秤有一端些微翹起來了
最後統整，由Grete Jalk所設計最早的應該是Model 118 彈簧繩版本→ Model 118細木條→ Model128 改粗木條應該就不是Grete Jalk（當時的行銷廣告/目錄，都沒有寫是Grete Jalk） → Grete Danois Sofa
原來案情並不單純...
客人提供當年1963年Franc&Son的官方目錄
客人提供當年1963年Franc&Son的官方目錄
在來來回回幾次討論後，從各自翻找的資料推論，事實真相的確很有可能如客人所說。雖然從Franc&Son《British pioneer of Danish Furniture》書裡得到的資訊相對脈絡精簡但也片面，在那個1940～1970年代堪稱丹麥家具設計的黃金年代裡，有太多設計師、工匠、工坊、製造商交織許多愛恨情仇的故事，情感牽繫著一件件作品誕生，故事成為了往後不同版本老件的靈魂，當然也影響了它們各自的價格差異。
客人在聊天的最後，輕輕悄悄的說了一句：「究竟Model 128與Great Danois的設計師是誰，其實沒多少人在意」
言下之意是如今丹麥老件家具日漸流行，多數人就外型、材質、年份甚至是空間氛圍去辨別這些家具，從有限資料的客觀裡走出自己得主觀，然而相對少數人會以收藏研究角度去鑽研。於是幾十年前設計師與製造商的糾結漸漸淡去，然而這樣背後的故事，正是我們這路用情至深人在意的事。
喜歡丹麥老件，喜歡的不僅止於是當年細緻手工工法、流暢俐落線條，喜歡更多的是，這些老件乘載了一段看待生活的方式，固化了信念穿梭在各個時代裡，它們因為設計師、工匠、製造商，而複雜美麗著，各個有著迷人故事。
# 當Model 128不是Grete Jalk的設計，而是來自於Franc&Son的再創作，你還會愛它嗎？
好了今天的福爾摩斯辦案行程到此告一個段落，關於設計師與工坊、製造商，神秘的關係、不為人知的糾葛，如果您想知道的更多，或許也可以在深夜悄悄捎來一封訊息，魚編線上等你，期待下一篇揭開討論的故事！
後記：
Grete Jalk在1987年退出家具設計第一線之後，編纂了《40 Years of Danish Furniture Design》總共4冊的家具職人公會展圖錄，為丹麥家具設計流傳至現代奠定了穩固的基礎。
她既是雜誌《Mobilia》編輯也是中世紀丹麥家具界知名的女設計師。Grete Jalk畢業於丹麥皇家美術學院，丹麥家具之父 Kaare Klint 正是她的導師之一。畢業之後，在哥本哈根櫥櫃製造商協會比賽中獲獎展露頭角，並且在1954 年開始了自己的設計工作室，與 Fritz Hansen 和 Glostrup Møbelfabrik 等丹麥主要家具製造商合作。
